Qu'est-ce qu'un coordinateur d'intimité - et comment en devenir un ? — 2022

Photographié par KAREN SOFIA-COLON Alors que nous étions entassés entre les quatre murs de nos maisons l'année dernière , une grâce salvatrice a été la diffusion d'une télévision stimulante, révélatrice et directement excitante sur nos écrans. Gros frappeurs Les gens normaux, je peux vous détruire et Bridgerton a recueilli des éloges substantiels pour leur torride mais nuancé scènes de sexe – du brut et réaliste au poli et théâtral satisfaisant. Pas seulement gratuit, au cœur de toutes les scènes se trouvait l'intention de favoriser une ouverture accrue dans les conversations sur le sexe et la dynamique du pouvoir. Compte tenu de la grande popularité de Éducation sexuelle , le message est clair depuis un moment maintenant : on veut voir du sexe – différentes sortes – et en parler.PublicitéLa réalité est que si vous avez regardé une scène de sexe dans l'une de ces émissions, vous avez vu le travail d'un coordinateur de l'intimité. Dans le sillage de la deuxième vague du mouvement #MeToo et des comptes en cours d'Hollywood avec inconduite sexuelle généralisée et histoires d'exploitation pendant le tournage , ce groupe relativement nouveau de professionnels de l'industrie est devenu un élément permanent sur les plateaux de cinéma et de télévision - assurant la sécurité des acteurs en chorégraphiant des scènes qui incluent tout, d'un baiser à une brève touche, à la nudité, au sexe simulé ou au contenu sexuel. Basé à Londres Yarit Dor est une figure de proue dans ce domaine. Première réalisatrice d'intimité dans le West End de Londres, elle a transféré ses compétences à l'écran dans le drame de l'industrie du porno nominé aux BAFTA de Channel 4 Matériel adulte , et depuis lors a remporté des crédits sur les goûts de Les Nevers , Starstruck
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, Bridgerton , Atlanta , ainsi que les projets à venir sur adaptations animées de la BBC tel que La vie après la vie (basé sur le livre de Kate Atkinson et mettant en vedette Thomasin McKenzie et Sian Clifford) et Superhoe (d'après le one-woman show de Nicole Lecky). Ici, Dor nous raconte comment elle est devenue coordinatrice de l'intimité, pourquoi un baiser peut être compliqué et comment le mouvement #MeToo a changé son travail. Magazine Cambra : Quand on parle d'intimité, qu'entendons-nous par là ? Rôle de Yarit : Chaque pratiquant aura une explication différente, mais la nudité et le sexe simulé définitivement. Je défends également toute scène qui a s'embrasser, s'embrasser ou s'embrasser parce qu'un baiser n'est jamais simulé, c'est la vraie affaire. C'est au cas par cas. S'il y a pénétration de la langue par erreur, une personne peut avoir l'impression que c'était du harcèlement pour elle. Il s'agit donc de naviguer dans ces conversations, puis d'aider à faciliter et parfois même à chorégraphier la scène réelle, à chaque instant. La chorégraphie dépend des acteurs ; certains acteurs voudront la chorégraphier entièrement, certains d'entre eux voudront juste une facilitation. Pour essayer d'éviter le harcèlement sexuel et réduire les facteurs de risque, une partie du travail d'un coordinateur de l'intimité consiste à s'assurer que ces conversations ont lieu et que les limites sont claires.Publicité Racontez-nous le début de votre voyage… J'ai commencé en tant que danseur et j'ai toujours été intéressé par la narration de corps – comme comment les acteurs bougent-ils ? Je suis entré dans le théâtre physique et j'ai fait de la mise en scène, puis j'ai réalisé que j'étais attiré vers la direction du mouvement et la direction du combat. Qu'est-ce qui vous a donné envie d'entrer dans l'intimité ? Dans mon travail en tant que directeur de combat, en particulier en tant que femme, j'ai découvert que beaucoup de scènes que je faisais étaient entre des genres différents - des scènes qui avaient une sorte de lien romantique, ou une relation qui a ensuite tourné au vinaigre. moments de violence . J'ai pensé à l'émotion d'entrer dans ces scènes, à la sensibilité autour de la façon de travailler avec les interprètes et aux considérations concernant la sécurité. Quelle formation as-tu fait ? Pour le théâtre, je suis allé me ​​former avec une compagnie canadienne maintenant appelée IDC . J'ai commencé en tant que réalisateur d'intimité en 2017, et j'ai d'abord travaillé dans des théâtres plus petits, puis dans le West End. Et à cause de ça, on m'a proposé de transférer ma pratique à l'écran sur Channel 4 Matériel adulte . Canal 4 Matériel adulte parle de la vie d'une femme travaillant dans l'industrie du porno. Comment c'était ? Je l'ai adoré, parce qu'il n'y avait absolument aucune hésitation. Pour moi, c'était beaucoup de recherches sur ce monde moi-même, et c'est tellement intrigant. Ils chorégraphient une grande partie de leur matériel, et il existe des formulaires de consentement que les artistes adultes signent, ils doivent donc savoir exactement quelles sont les limites de chacun. Curieusement, il existe un certain niveau de sensibilisation au consentement au sein de cette industrie, et c'est admirable. [Star de cinéma adulte] Rebecca More était l'une des consultants de l'émission, et elle a fait une session pour les interprètes. C'est une artiste incroyable, comme si elle savait où se trouve la caméra et comment positionner son corps.Publicité Expliquez-moi le processus à partir du moment où vous acceptez un nouvel emploi pour la première fois… Nous sommes essentiellement comme un spécialiste tiers qui arrive, un peu comme un coordinateur de cascades. Nous récupérons le script, le lisons, le décomposons, avons plusieurs réunions dont une avec le réalisateur pour comprendre quelle est sa vision et comment il veut tourner la scène. Quels sont les niveaux de nudité et le type de sexe simulé qu'ils voient dans leur esprit ? Ensuite, nous discutons individuellement avec les acteurs pour comprendre et évaluer comment ils voient la scène et quel est leur niveau de confort. Alors on navigue dans les différences entre la vision du réalisateur et la vision de l'acteur. Comment travaillez-vous avec les autres équipes sur le plateau ? Il y a beaucoup de réunions de production avec différents départements tels que le département des costumes et le département du maquillage. Parfois même avec un service de cascades s'il s'agit d'une scène qui a simulé une agression sexuelle, par exemple. Nous sommes un point de contact pour tous ceux qui ont besoin d'informations sur ce moment de la scène et de résoudre les problèmes liés aux cavaliers nus ou aux avis de consentement. Sera-ce un décor fermé, ou un équipage minimal avec les nécessités de cette scène ? Même avec toute la préparation, les choses peuvent-elles changer dans la journée ? Légalement, le consentement appartient à la personne qui a cet organe. Ils peuvent donc retirer leur consentement à tout moment, ou modifier les termes du consentement – ​​ce qui est vraiment important car cela responsabilise les acteurs. Mais aussi, cela fait en sorte que de nouveaux choix artistiques se produisent le jour même – ce n'est donc pas nécessairement une mauvaise chose.Publicité Photo gracieuseté de BBC/Avalon UK/Mark Johnson BBC Three's Starstruck Comment pensez-vous que votre rôle a changé depuis le mouvement #MeToo ? Nous sommes un facteur supplémentaire qui entre dans le devoir de diligence. Nous ne pouvons pas empêcher le harcèlement sexuel de se produire, et nous ne sommes qu'une seule personne sur le plateau. Je pense que la sensibilisation au harcèlement, à l'intimidation et au harcèlement sexuel est quelque chose que beaucoup de studios de production font maintenant, et c'est formidable. La culture du consentement ne peut se produire qu'à la minute où chacun prend conscience. Comment la présence d'un coordinateur d'intimité modifie-t-elle la dynamique de pouvoir d'un plateau de tournage ? Avant le coordinateur de l'intimité, beaucoup de gens se faisaient déléguer certaines responsabilités qui étaient similaires au rôle. Parfois le producteur, les costumes, le premier assistant réalisateur. Mais ils ne sont pas payés pour cela ou ne sont pas formés pour cela, et cela les met dans une position inconfortable. Nous intervenons en tant que spécialiste tiers, ce qui nous permet un certain niveau de libération de la dynamique du pouvoir. Si vous êtes un membre à temps plein de l'équipe qui est constamment là, vous construisez du pouvoir et des relations au sein de la structure, ce qui rend très difficile de défendre quelqu'un. Chez nous, il y a plus de clarté et de transparence, les acteurs ont l'impression de maîtriser un peu plus les connaissances avant d'entrer. Comment prodiguer des soins spéciaux dans une situation où vous savez que quelqu'un agit comme une scène d'agression traumatique, ou a personnellement subi un traumatisme ? C'est une bonne question. C'est savoir quelles sont les limites du rôle. Nous ne sommes pas thérapeutes certifiés . Surtout parce que si quelqu'un entre dans un état de déclenchement, il doit être retiré de cet environnement dans un environnement plus sûr. Ce qui est important pour nous, c'est que nous soyons formés à Premiers soins en santé mentale , et nous avons une formation qui tient compte des traumatismes, alors nous pouvons aider dès qu'il y a une crise de santé mentale. Dans un film, les acteurs fourniront volontairement des informations concernant le contexte, et ce genre d'informations reste avec nous à moins que nous n'ayons leur consentement pour les partager. J'ai demandé à un acteur de dire : « Je ne peux pas avoir la main sur mes cheveux » ou « J'ai vraiment besoin de certaines personnes hors de mes yeux. » Nous essayons d'atténuer les risques autant que possible. La santé mentale est tellement différente d'une personne à l'autre.Publicité Que fait-on d'autre pour protéger les acteurs de ces scènes sensibles ? L'une des choses que les coordonnateurs de l'intimité préconisent est d'avoir un thérapeute certifié sur le plateau. Certaines productions prennent lentement cela en compte. Certaines productions, elles paient déjà en quelque sorte d'avance pour avoir des séances de conseil disponibles pour les acteurs et l'équipe. Quel est votre projet préféré sur lequel vous avez travaillé ? Je pense qu'il y en a deux. Absolument Matériel adulte . J'ai adoré l'équilibre entre la comédie et le grotesque. Un autre projet qui sortira bientôt est Tricheurs , une comédie avec la BBC. Je me suis tellement amusé avec les acteurs, l'équipe et le réalisateur. Une fois que le réalisateur disait couper, nous nous mettions tous à rire. C'était très détendue, même si les scènes étaient intimes et sensibles, et parfois très vulnérables. C'est vraiment agréable de voir que les gens peuvent juste bien rire entre les prises. En fin de compte, nous faisons juste semblant. Acteurs, ils font littéralement semblant tout en ayant quelque chose de très bizarre qui leur est attaché. Yarit Dor Quel est l'aspect le plus difficile de votre travail? Faire un film est un processus très rapide. Et avant tout, la responsabilité d'un coordinateur d'intimité est de s'assurer que les niveaux de sécurité sont élevés. Ce qui signifie que vous devez privilégier la sécurité à la créativité. Parfois, vous n'avez que 15 minutes pour tracer la scène, et c'est ce qu'elle est en ce moment. Au moins, ils sont en sécurité. Qu'est-ce qu'un aspect surprenant du travail? Je vais être honnête, une grande partie du rôle est de la paperasse. Près de 60% de celui-ci est la préparation menant à la date du tournage. E-mails, feuilles de calcul, parfois nous faisons des budgets pour des vêtements de pudeur.Publicité Qu'est-ce qui fait un bon coordinateur d'intimité ? Résolution de problème. Des angles de caméra à la nécessité d'être plus créatif avec des vêtements modestes sur le plateau. Et, pouvoir trouver le confort de l'acteur. Il faut aussi être un très bon improvisateur sur le plateau pour résoudre le problème très rapidement. Comprendre les mouvements du corps et la chorégraphie est également utile. Cette histoire a été publiée à l'origine le Salle des magazines britanniques .